拙政園美景

 

遊 園線路：大門——蘭香亭——芙蓉榭——天泉亭——秫香館——放眼亭——涵青亭——聽雨軒——海棠春塢——倚虹亭——梧竹幽居——待霜亭——雪香雲蔚亭——荷風四面亭——見山樓——柳蔭路曲——別有洞天——波形廊——倒影樓——與誰同坐軒(扇亭)——笠亭——浮翠閣——留聽閣——塔影亭——卅六鴛鴦樓——宜兩亭——香洲——得真亭——志清意遠——靜深亭(無圖)——小滄浪——松風水閣(松風亭)——小飛虹——倚玉軒(南軒)——遠香堂——繡綺亭——出口。(地圖：Map 1   Map 2   Map 3  Map 4  Map 5)
 

 

 

拙政園是蘇州園林中面積最大的古典的山水園，占地62畝。

 

拙政園是明嘉靖年間禦史王獻臣仕途失意歸隱蘇州後所建，聘著名畫家文征明參與與設計，歷時16年而建成。400多年來，屢換園主，曾一分為三，園名各異，或為私園，或為官府，或散為民居，直到本世紀50年代，才完壁合一，恢復初名“拙政園”，現列為全國重點文物保護單位。

 

拙政園中的現有建築，大多是清鹹豐十年（西元1860年）拙政園成為太平天國忠王府花園時重建，至清末形成東、中、西三個相對獨立的小園。中部是“拙政園”主景區，面積約18。5畝，以水為中心，水面約占原占三分之一，水面廣闊，景色自然，總的格局仍保持明代園林渾厚、質樸、疏朗的藝術風格，有“遠香堂”、微觀樓、玉蘭堂、小滄浪、小飛虹、見山樓等建築，還有精巧的園中之園──枇杷園，是拙政園的精華所在。

 

東園包括： 

蘭雪堂
是東部的主要廳堂，堂名取意於李白“獨立天地間，清風灑蘭雪”的詩句。始建於明崇禎八年（1635），據園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂，“東西桂樹為屏，其後則有山如幅，縱橫皆種梅花。梅之外有竹，竹臨僧舍，旦暮梵聲，時從竹中來”，環境幽僻。堂前兩棵白皮松蒼勁古拙，墻邊修竹蒼翠欲滴，湖石玲瓏，綠草夾徑，東西院墻相連。堂坐北朝南三開間，“蘭雪堂”匾額高掛 ，長窗落地，堂正中有屏門相隔，屏門南面為一幅漆雕《拙政園全景圖》，屏門北面為《翠竹圖》，全部採用蘇州傳統的漆雕工藝，屏門兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水。

 

綴雲峰
蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹竹蔭中，山西北雙峰並立，取名“聯璧”。綴雲峰、聯壁峰為歸園田居的園中景點。王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池，“池南有峰特起，雲綴樹杪，名之曰綴雲峰。池左兩峰並峙，如掌如帆，謂之聯壁峰。”兩峰為明末疊石名家陳似雲作品，所用湖石，玲瓏細潤，以元末趙松雪山水畫為範本。綴雲峰的形態自下而上逐漸狀大，其巔尤偉，如雲狀，巋然獨立，旁無支撐。1943年夏夜，綴雲峰突然傾圮。後來，在園林專家汪星伯的指導下，重新堆成了這座高達兩丈、玲瓏夭矯的奇峰，如今此峰苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。

 

芙蓉榭
榭是我國古代一種很美的建築形式，憑借周圍風景而構成，形式靈活多變。芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架於水波上，佇立水邊、秀美倩巧。此榭面臨廣池，池水清清，是夏日賞荷的好地方。漫步芙蓉榭，憑欄四顧，可見滿池青翠，粉黛出水，風流麗質似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微風驟起，掀起一片綠浪，送來陣陣荷香，在此可盡情領略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風骨。

 

天泉亭
是一座重簷八角亭，出簷高挑，外部形成回廊，莊重質樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞。四周草坪環繞，花木扶疏。亭北平崗小坡，林木蔥鬱。亭子之所以取“天泉”這個名字，是因為它的下面有一口井，此井終年不涸，水質甘甜，因而被稱為“天泉”。據《乾隆長洲縣志》記載，元朝大德年間，這一帶有一座寺廟叫大宏寺。又過了百來年，??澤和尚居住在這裏，並建了一所“東齋”。齋前有井，稱“天泉”。蘇州是個水鄉澤國，河多、橋多、井也多，但被載入史冊的則不多見。王心一建“歸園田居”時，保留了這井，也使園中平添幾許田園風光。

 

秫香館
秫香，指稻穀飄香，以前墻外皆為農田，豐收季節，秋風送來一陣陣稻穀的清香，令人心醉，館亦因此得名。秫香館為東部的主體建築，面水隔山，為單簷歇山結構，室內寬敞明亮，長窗裙板上的黃楊木雕，共有 48幅，緣據行家考證，一部為《西廂記》,另一部為《金玉如意》。其中《西廂記》一出中，有“張生跳墻會鴛鴦”、“拷紅”、“長亭送別”等場景，雕鏤精細，層次豐富，栩栩如生。夕陽西下，一抹餘輝灑落在秫香館的落地長窗上。加上精緻的裙板木雕，把秫香館裝點得古樸雅致，別有情趣。

 

涵青亭
園林建築，以亭的變化為多。亭是一種只有屋頂而沒有墻的小屋，玲瓏輕巧，一般由屋頂、柱身和臺基三部分組成。在園林中可點景、觀景，又可供人小憩、納涼、避雨。 拙政園不僅亭多，而且形式不一。涵青亭居於一隅，空間範圍比較逼仄。但造園家以高大的白墻作底，建了一座組合式的半亭，一主二從，主亭平座挑出於水面之上，猶如水榭，兩側副亭略向後退，朝左右展開，似廊又非廊，主亭發兩只戧，副亭發一隻戧，整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰，給本來平直、單調的墻體增添了飛舞的動勢。斜倚亭邊美人靠小坐，天光雲影水間，錦鯉遨遊，荷蓮輕蕩。

 

放眼亭

跨越湖泊上的小橋，來到一小島，小島上參天的古樹中，有一座山亭若隱若現，這就是放眼亭，是西園的制高點，北與芙蓉榭、天泉亭成為對景。放眼亭原是歸田原居中的一景，借白居易的「放眼望青山」來造就一種「臨深使人志清，登高使人意遠」的意境。高聳的放眼亭居於山巔，平面長方型，沒有雕飾，四角圓柱支梁，上部開敞通透，下麵矮墻做成坐檻。亭中懸掛「放眼亭」匾額，署”徵明”二字，為現代人集字而成。拙政園東園的景點到此結束。

 

中園包括：

倚虹亭
在復廊西面的直廊上，坐東朝西，身後長廊迤邐，面前水木曠遠，是進入中花園後一個極好的觀賞點。亭右是梧竹幽居，亭前有一座青石小橋，名“倚虹橋”，橋欄、石質都體現了明代風格，似是明代拙政園的遺物。站在亭內，中間開闊的池水，曲橋分割水面。盛夏，滿池的荷花紅裳翠蓋，一片江南風情。綠蔭深處，隱約可見一座秀美、玲瓏的寶塔，這是運用借景的手法，將園外千余米之遙的北寺塔借入園中。是“借景”中“遠借”的佳例。

 

借景園外北寺塔

有意識地把園外的景物“借”到園內視景範圍中來，稱之借景，是中國園林藝術的傳統手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富遊賞的內容，除了運用多樣統一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中。拙政園中最有名的借景為 ：從倚虹亭往西園眺望時可見到的園外北寺塔，不偏不倚，就在園中景物的正上方，非常寫意。

 

梧竹幽居
建築風格獨特，構思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。此亭外圍為廊，紅柱白墻，飛簷翹角，背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在於四周白墻開了四個圓形洞門，洞環洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個圓洞門既通透、採光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫面，意味雋永。“梧竹幽居”匾額為文徵明體。“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山”對聯為清末名書家趙之謙撰書，上聯連用二個借字，點出了人類與風月、與自然和諧相處的親密之情；下聯則用一動一靜，一虛一實相互襯托、對比，相映成趣。

 

綠漪亭
綠漪亭意為綠色漣漪之亭。取唐張率詩中“戢鱗隱繁藻，頒首承綠漪”句意，以色彩名亭，點出了此地風景特色：亭南瞰水池，繁藻浮水，綠波粼粼，遊魚隱於繁藻綠波間，浮起曲漪。亭北翠竹叢叢，“綠竹漪漪”；亭南蘆葦搖曳。清水、綠萍、翠竹、碧桃、蘆葦，滿目綠色泛碧漪，別有一 番江南鄉村風光。此亭又名“勸耕亭”，與鄉村風光相符。

 

待霜亭

待霜亭位於園中部池中東島高處的六角景亭。循梧竹幽居北側游路西去，跨過一座三曲平橋，便踏上池中東島。島為土山，沿岸用黃石砌成自然式駁岸，小徑穿越地勢較低的島南部．北部則是陡坡，高處的深樹叢中立此一亭，使小島之景頓生顏色。亭名取唐詩人韋應物“洞庭須待滿林霜”的詩意。太湖洞庭東西山盛產桔，待霜降始紅，此處原種洞庭桔十餘株，故名。當年文徵明《王氏拙政園記》中就記有這一景點，現亭名“待霜”二字便取自碑記。亭外原懸有清末翁同龢（hé）撰寫楹聯：“葛巾羽扇紅塵靜，紫李黃瓜村路香”。待霜亭所處位置甚佳，東、西、南、北四面隔水與梧竹幽居、雪香雲蔚亭、繡綺亭和綠漪亭互為對景，正是：“處處有水處處景，翠竹綠樹四相圍。”

 

雪香雲蔚亭
雪香，指梅花。雲蔚，指花木繁盛。此亭適宜早春賞梅，亭旁植梅，暗香浮動。周圍竹叢青翠，林木蔥鬱，繞溪盤行，頗有城市山林的趣味。亭為長方形，在池中西部土山上，外觀質樸而輕快，亭內匾額“山花野鳥之間”為當代書畫家錢君匋所書。

 

 

嘉實亭
園內種植許多枇杷樹，枇杷秋天孕蕾，冬天開花，春天結果，夏天成熟，蘊含四季之氣，結成累累金丸。嘉實亭，既有對江南名園的贊揚，又寓意收獲的喜慶。亭墻正中開有方形窗洞，窗洞外一側是太湖石，石旁冬有臘梅，夏有芭蕉，組成一幅天然的立體圖畫。通過枇杷園洞門，嘉實亭與雪香雲蔚亭形成一組對景，這是造園的藝術手法之一。

 

聽雨軒
在嘉實亭之東，與周圍建築用曲廊相接。軒前一泓清水，植有荷花；池邊有芭蕉、翠竹，軒後也種植一叢芭蕉，前後相映。五代時南唐詩人李中有詩曰：“聽雨入秋竹，留僧覆舊棋”；宋代詩人楊萬裏《秋雨嘆》詩曰：“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”；現代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩曰：“芭蕉葉上瀟瀟雨，夢裏猶聞碎玉聲。”這裏芭蕉、翠竹、荷葉都有，無論春夏秋冬，只要是雨夜，由於雨落在不同的植物上，加上聽雨人的心態各異，自能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。

 

海棠春塢
倚虹長廊蜿蜒，玲瓏館東側花墻分隔的獨立小院是海棠春塢。造型別致的書卷式磚額，嵌于院之南墻。院內海棠數株，初春時分萬花似錦，嬌羞如小家碧玉秀姿艷質，有超群絕類之美。文人墨客為之動情謳歌。庭院鋪地用青紅白三色鵝卵石鑲嵌而成海棠花紋。院內茶幾裝飾圖案均為海棠紋樣。處處有景點題，庭院雖小，清靜幽雅，是讀書休憩的理想之所。

 

玲瓏館

玲瓏館告示板上寫著宋蘇舜欽的詩“月光穿竹翠玲瓏”。庭院有竹，青翠欲滴；館前原有玲瓏愓透的湖石峰巒，故名為玲瓏館。館內懸有“玉壼冰”橫額，取南朝宋鮑照詩“清如玉壼冰”，指環境安靜、潔淨。館內的窗格及庭院舖地均為冰紋圖案，與懸額相應，更顯優雅。拙政園中有很多很多個館，每個名稱都不同，也都有它不同的景和不同的設計，是很講究的。

 

遠香堂
遠香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建築，在原明正德若墅堂的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當時的原物。它面水而築，單簷歇山頂，面闊三間。堂北平臺寬敞，池水曠朗清澈。荷池寬闊，紅裳翠蓋，清香宜人。堂名取周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷葉田田，荷風撲面，清香遠送，是賞荷的佳處。園主借花自喻，表達了園主高尚的情操。堂內裝飾透明玲瓏的玻璃落地長窗，規格整齊，由於長窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，盡收眼底，猶如觀賞山水長卷。室內陳設典雅精緻。

 

倚玉軒

倚玉軒又稱南軒，位於遠香堂西側臨池，是四周帶廊的蘭開間小軒。主向朝西，與早船香洲隔水相望，與其北面的“荷風四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒向南的小橋即小飛虹。軒內有題字：從北道來遊，花月留題，寄閒情在二千裏外；占東吳名勝，亭台依舊，話往事於三百年前。

 

繡綺亭

遠香堂向東小山上有繡綺亭。 繡綺亭意指湖光山色爛漫如錦繡之亭。取唐杜甫詩“綺鏽相輾轉，琳琅愈青熒”句意。亭在黃石假山之頂，旁有姿態奇方、鬱鬱蔥蔥的百年楓楊，下有國色天香、芳豔絕美的牡丹和綠萼紅苞、香清品高的芍藥，北有碧波漣漪、秀色可攬的池水，景色優美如繡綺。繡綺亭行楷匾額題為曉丹晚翠意為紅色的朝霞，遠山的暮色。 拙政園園林中的欣賞空間除園內的建築花木等立體面之外，大自然中變幻多端的自然景色也是構成優美的欣賞空間的重要組成部分，諸如雲霞虹霓等。

 

小飛虹
蘇州是水鄉，拙政園是水園，有水必有橋。拙政園裏有石板橋、石拱橋等，小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭《白雲》詩“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。虹，是雨過天晴後橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀。小飛虹橋體為三跨石樑，微微拱起，呈八字型。橋面兩側設有萬字護欄，三間八柱，覆蓋廊屋，簷枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。

 

得真亭

“得真亭”旁植有幾棵黑松，取《荀子》文意：“至於松柏，經隆冬而不凋，蒙霜雪而不變，可謂得其貞矣。”得真亭，三面虛一面實，實面鑲鏡，一為補壁，二為擴大空間，三為水準虛借。亭壁有康有為手書對聯:松柏有本性；金石見盟心。拙政園的黑松，象徵園主對堅毅、高尚品格的崇敬。

 

 

小滄浪
小滄浪取北宋·蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名，寓意遁世歸隱。小閣面闊三間，南窗北檻，兩面臨水，外形十分別致，似房非房，似船非船，似橋非橋，完全是架在水面上的一座水閣。水閣橫跨池上，將水面再度劃分，把到此結束的中園水尾營造得貌似綿延不斷，藝術手法高超。亭廊圍繞，構成開敞的幽靜水院。從前蘇州古城文人雅士、官宦人家眾多，無論是華屋巨宅還是一般住房，都特別注意小空間的修飾，這小空間就是庭院，而水庭院則是這絕無僅有的小滄浪，一方面，它體現了江南水鄉風情，另一方面，因水造景，院落內外互相借景而構建了一個特別清涼的環境。

 

志清意遠(如圖)與靜深亭(無圖)

小滄浪西側，連著臨水而築的明式小庭院“志清意遠”。王獻臣在造拙政園時建有“志清處”和“意遠台”，“志清處”在小蒼浪之南稍西，出於水處，有石可坐，可俯而濯，東岸稱土為台，曰“意遠台”，高可丈尋。臨深池，登高台，這不禁使人想起古人的「臨深使人志清，登高使人意遠」的名句。這小小的景點含意竟如此深遠啊！決不是一般走馬看花者可以體會到的。這裏北邊是雅潔的庭院，東北隅有一高大古楓楊，其蔭足以蔽護整個院子，其下花木數株，青藤繚繞，甚有古意。小庭北向及東向的牆上，皆有漏花窗，以與院外景色相溝通。庭院小築緊接水閣，故其南側與小 滄浪共一個水院，推窗外望，碧水一亂，與北邊小亭一水一陸適成對比。 小築北邊軒廊西端，接一座小巧半亭，亭倚高牆而設，中間為一門洞，可通小庭院西邊的曲廊，此廊由北而南去，其盡頭便是小滄浪南水院之界牆，廊中面東臨水建有一景亭名曰“靜深”，靜深亭倚廊而出，亦是一半亭形制。它是南水院中唯一的建構，環境極為幽靜，故取唐詩人宋之問：“深入清淨裏，妙斷往來趣”之詩意而名之。這一景名在當年初建時已有，文徵明曾為之題詠過，亭上所懸匾額即為錄其詩而製作。亭內還懸有一聯：“相與觀所尚，時還讀我書”。乃明吳中名士祝枝山手書。小滄浪、志清意遠和靜深亭三座風景建築的佈局立基，極見匠意：水閣兩邊皆水，志清意遠南水北庭，而小亭則是面水倚牆，雖均以水為觀賞主題，但所見景色各異，加上四周遊廊的曲折回繞，各式洞門的穿引，使這一幽靜水院具有別處很難見到的景色，蘊含著古代文人園林特有的審美趣味和人格理想。

 

松風水閣
松、竹、梅在中國傳統文化中被稱作“歲寒三友”，在文人寫意園中，尤愛栽種這類用以“比德”的植物，來表達主人的思想感情。松樹經寒不凋，四季常青，古人將之喻作有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態常被畫入圖中，是中國園林的主要樹種之一。松風水閣又名“聽松風處”(或“松風亭”)，是看松聽濤之處。這座水閣攢尖方頂，空間封閉，由廊間小門出入，其餘三面採用半墻加半窗的結構。屋頂出簷特大，飛簷起翹尤高，表現出翩翩欲飛、飄逸輕靈的風采，整座建築不是採用規整的正南正北方向，而是斜過45度角,淩空架于水上,可避陽通風,最適宜於夏天觀景。亭側植有黑松數株，有風拂過，松枝遙動，松濤作響，色聲皆備，是別有風味的一處景觀。

 

香洲
香洲為“舫”式結構，有兩層艙樓，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。香洲寄託了文人的理想與情操。香洲，用的是屈原筆下“芳洲”的典故，《楚辭》中有“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”的句子。古時常以香草來比喻清高之士，此處以荷花景觀來喻意香草，也很得體。在中國古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個。船頭是臺，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當，使人想起古時蘇州、杭州、、揚州一帶山溫水軟、畫舫如雲的景象。香洲位於水邊，正當東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，波起漣漪，四周開敞明亮，滿園秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地卻荷風陣陣，舉目清涼。香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，後人還專門為之題跋。香洲這條旱船，建築手法典雅精巧，引人入勝，使人感到一種對高潔人格的追尋。

 

荷風四面亭
荷風四面亭，亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，湖內蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單簷六角，四面通透，亭中有抱柱聯：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。”用在此處十分貼切。尤其是聯中的“壁”字用得好，亭子是最為開敞的建築物，柱間無墻，所以視線不受遮擋，倍感空透明亮，雖然無壁，然而三面河岸垂柳茂盛無間，四周芙蓉偎依簇擁，不是密密匝匝地圍成了一道綠色的香柔之墻嗎？動人的誇張和豐富的想像，使這座島上的小亭愈發顯得多姿多彩，亭亭可人。風吹墻動，綠浪翻滾，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風四面亭，但見亭出水面，飛簷出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱??的一顆光燦燦的明珠。

 

見山樓
見山樓三面環水，兩側傍山，從西部可通過平坦的廊橋進入底層，而上樓則要經過爬山廊或假山石級。它是一座江南風格的民居式樓房，重簷卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風。底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設吳王靠，小憩時憑靠可近觀遊魚，中賞荷花，遠則園內諸景如畫一般地在眼前緩緩展開。上層為見山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山。”此樓高敞，可將中園美景盡收眼底。春季滿園新翠，姹紫嫣紅；夏日薰風徐來，荷香陣陣；秋天池畔蘆荻迎風，寒意蕭瑟；冬時滿屋暖陽，雪景宜人。原先，蘇州城中沒有高樓大廈，登此樓望遠，可盡覽郊外山色。相傳此樓清鹹豐年間太平天國忠王李秀成的辦公之所。見山樓高而不危，聳而平穩，與周圍的景物構成均衡的圖畫。

 

柳蔭路曲

柳蔭路曲為億有頂迴廊，蜿蜒縵回，沿之北行，“碧桃滿樹，風日水濱；柳蔭路曲，流鶯比鄰”（司空圖《詩品·纖穠》）意境油然而生。 在此轉向北方可以見到見山樓。“見山樓”三面環水，樓上層收進。從樓西側的假山盤登至架在半空的過道，直至樓上，“西南諸峰，林壑尤美；春秋佳日，觴詠其間”，靈岩、天平諸山列障如屏，平遠之景沖融而縹縹緲緲，可領略“山色有無中”的意境；雨天可觀“遠峰帶雲沒，流煙亂雨飄”的空濛景象，風景極佳。隔池東望，“悠然見南山”，那連綿土山，鳥語花香，南望倚玉軒、香洲，美景如畫，令人灑然自適，心境一片悠然。在此“束雲歸硯盒；裁夢入花心”，詩興更添。

 

玉蘭堂
玉蘭堂，是一處獨立閉的幽靜庭院，它處在拙政園主人居住區與花園的交界部位，是園主會見賓客與處理日常事務的主要場所，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精緻。南墻高聳，好似畫紙，墻上藤草作畫，墻下築有花壇，植天竺和竹叢，配湖石數峰，玉蘭和桂花，色、香宜人。玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名。這顯示了當初園主王獻臣與文徵明之間不同一般的親密關系；再則，“夢筆生花”也是古時文人對創作靈感的一種追尋。在此讀書作畫，實是人生的莫大享受。

 

別有洞天

拙政園園主想營造一個人間仙境，就造了一個”別有洞天”的過道。這個名字意思就是東邊景色好，西邊景色也不錯，各有千秋；這頭看是一個景，走過去看又是另一景。實際情形是：中部和西部原已規劃為兩個園林，中間以界牆分隔，合成一園後，闢此圓洞門，因是兩層牆，所以洞門特別深。

 

西園包括：

宜兩亭
在別有洞天靠左，疊有假山一座。沿假山上石徑，有一座六角形的亭子位於山頂，這就是“宜兩亭”。它踞於中園和西園分界的雲墻邊，亭基較高，六面置窗，窗格為梅花圖案。登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色。從中花園觀景，從層層遞進的景色展開後，宜兩亭突出於廊脊之上，使整個中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型範例。“宜兩”出自一個有趣的故事。唐代白居易曾與元宗簡結鄰而居，院落中有高大的柳樹探出圍墻，可為兩家共賞。白居易寫詩贊美道：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，以此來比喻鄰裏間的和睦相處。當年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山築亭。西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣，借亭入景，豐富景觀，豈不妙哉！一亭宜兩家，添景更添情，就這樣，一句好詩，一段佳話，造就了一個妙亭，一道風景。

 

波形廊
在西花園與中花園交界處的一道水廊，是別處少見的佳構。從平面上看，水廊呈“L”形環池佈局，分成兩 段，臨水而築，南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止；北段止於倒影樓，懸空于水上。這裏原來是一堵分隔中、西園的水墻，作為兩園之間的分界橫在那裏，如何規劃成景頗費躊躇。聰明的工匠借墻為廊，淩水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來打破這墻僵直、沉悶的局面，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢作成高低起伏、彎轉曲折狀，使 景觀空間富於彈性，具有韻律美和節奏美。由南往北，經過一系列形態變化之後，突然出現大幅度轉折，把它拉離園墻一段距離，使之突出於水池之上，低貼水面，左右淩空，廊頂變化如亭蓋，臨水處立小石欄柱兩根，猶如釣臺一般，在波形廊靠近倒影樓的近終點處，在其下部設一孔水洞，讓廊跨越而過，使園的中、西部水系相通，廊體也拔高至最高點。若遠看水廊，便似長虹臥波，氣勢不凡。

 

卅六鴛鴦館(如圖一)與十八曼陀羅花館(如圖二)
是西花園的主體建築，精美華麗，南部叫“十八曼陀羅花館”，北部叫“卅六鴛鴦館”。一座建築同時有兩個名字，這是古建築中的一種鴛鴦廳形式，以屏風、落地罩、紗隔將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料，一面用圓料，似兩進廳堂合併而成，其作用是南半部宜於冬、春，北半部宜於夏、秋。鴛鴦廳面闊三間，外觀為硬山頂，平面呈方形，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣。北半部挑出於水面，由8根石柱撐住館體架于池上。館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。北廳（後廳）臨清池，夏、秋時推窗可見荷池中芙蕖浮動，鴛鴦戲水，東漢時大將軍霍光“（在）園中鑿大池，植五色睡蓮，養鴛鴦卅六對，望之燦若披錦”，館名取其意，匾額為清同治年間蘇州狀元洪鈞題寫。蘇州自古出人才，明清時期狀元人數居全國前列，洪鈞就是其中之一。他在民間傳說中成了一個帶有傳奇色彩的人物，大多是因他娶了一代名妓賽金花為妾。賽金花的故事後來被人寫成小說，洪鈞也就更加出名了。 南廳是十八曼陀羅花館，宜於冬、春居處，廳南向陽，小院圍墻既擋風又聚曖，並使室內有適量的陽光照射。曼陀羅花即山茶花。清代末年，張履謙建此館時曾栽種18株名貴的山茶花，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅鬥雪，“樹頭萬朵齊吞火，殘雪燒紅半個天。”表現出蓬勃的生命力，展示著獨特的美，此館匾額是晚清蘇州的另一個狀元陸潤庠所題。陸狀元和洪狀元在蘇州話裏洪、陸諧音“紅、綠”這一紅（洪）一綠（陸）同邑兩狀元為同一建築寫匾額，為廳堂增色不少。 卅六鴛鴦館內頂棚採用連續四卷的拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上樑架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得餘音裊裊，繞梁縈回。主人在此宴友、會客、休憩，環境優雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。陳設古色古香，書畫掛屏、傢俱擺設配置精當。

 

倒影樓
倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點。樓分兩層，樓下是為“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周（石田），這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文徵明的老師。拙政園之蜚聲江南，是與大畫家、大詩人文徵明分不開的。當年，西園園主張履謙為表達自己的景仰之情，於光緒二十年（1894）特建此樓以資紀念，他將自己收藏的文徵明、沈石田畫像和《王氏拙政園記》拓片以及俞粟廬書《補園記》石刻嵌在樓下左右兩壁。中間裙板上刻有鄭板橋的書畫真跡。面水的一側于柱間安裝通透玲瓏的長窗，窗內有木質低欄。倚欄而立，可憑水觀景。左有波形長廊相伴，右有“與誰同坐軒”，尤其是這些景物的倒影如畫，盡入眼中。水底明月，池中雲彩，波影浮動，景色絕佳。樓上原是園主兒媳王氏的書房。此樓四周遍植桂花無數，入秋賞罷殘荷賞金桂，桂香如酒令人醉。無論是讀書習字，還是吟詩作畫、觀景自娛，皆環境可人，幽香可愛。

 

與誰同坐軒
小亭非常別致，修成摺扇狀。蘇東坡有詞“與誰同坐？明月、清風、我”，故名“與誰同坐軒”。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。軒內扇形窗洞兩旁懸掛??杜甫的詩句聯“江山如有待，花柳自無私。”扇亭地處山麓水邊，地理位置甚佳，樹高而雄，石幢靜立，人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠眺，還是依窗近視，小坐歇息，均可感到前後左右美景不斷。

 

笠亭
在扇亭後的土山上還有一小亭，稱“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作渾圓形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映於枝繁葉茂的草樹中，摒棄了一切裝飾，樸素無華。山小亭微，搭配勻稱，襯以亭前山水，儼然一戴笠漁翁垂釣，悠然自得。前人曾寫詞贊道：“花間蘿蹬一痕青，煙棱雲罅危亭。笠簷蓑袂證前盟，恰對漁汀。 紅隱霞邊山寺，綠皺畫裏江城。槐衙柳桁繞瓏玲，坐聽啼鶯。”與誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建築藝術造型，也是在古典園林中較少見的象形建築。亭、軒結合，渾然一體。

 

浮翠閣

笠亭山上有一座八角形雙層建築，高大氣派，煞是引人注目。山上林木茂密，綠草如茵，建築好像浮動於一片翠綠濃蔭之上，因而叫做“浮翠閣”。造型高聳淩空，立面槅扇飾有精美圖畫。登閣眺望四周，但見山清水綠，天高雲淡，滿園青翠，一派生機盎然，令人心曠神怡，樂不思返。扇亭、笠亭、浮翠閣，地理位置依次是臨水、山中、山巔，它們形態各異，大小不一，由低至高，循序漸進，猶如音階中的哆、唻、咪，一氣呵成，使人陶醉在這動聽的旋律裏。

留聽閣
為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺，閣內最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，浮雕、鏤雕、圓雕相結合，刀法嫻熟，技藝高超，構思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，接縫處不留痕跡，渾然天成，是園林飛罩不可多得的精品。從整體外形看，留聽閣是一個抽象化的船廳，廳前平臺如船頭。左側池塘中種滿了荷花，荷花生長期間其葉、蕾、花、果皆有姿有態，觀賞期特長，從春末夏初池面冒出點點綠錢到盛夏時節的滿池華蓋，直至秋意濃濃的枯葉殘花，每一個階段都有其獨到的美。俗話說，花無百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”，殘花敗葉的淒涼晚景讓人不忍卒睹，唯獨秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境，李商隱有“留得殘荷聽雨聲”的名句，留聽閣就是取此詩意而名。花謝了，人已老，景猶在，情難忘，觸人心境，發人幽思。 《紅樓夢》第四十四回裏 ，賈寶玉與林黛玉乘??姑蘇駕娘撐動的木舫在水中游賞，黛玉看到滿池荷花時說，我最不喜歡李義山的詩，只喜他一句“留得殘荷聽雨聲……”林黛玉是個極有文化修養的姑娘，多愁善感，聰明絕頂，但又孤傲清高，不願隨波逐流，所以才會對李商隱這句表達冷寂清幽之美的詩句產生共鳴。這雖然是文學作品裏的描述，但她所欣賞的如此富有詩意的境界也出現在拙政園的西花園裏。大自然的天籟之音，在中國園林中奏出了或恢宏或歡快或喜悅的美妙樂章。

 

塔影亭
此亭從頂部到底座及四周窗格均為正八角圖案，是園中最精緻華麗的建築物之一。在留聽閣船臺，回頭望塔影亭，頓覺美妙至致。狹長的縱向水系拉開了層次，隔了一定的距離，水灣的縱深感就增強了，那攢尖的八角亭印入水中，宛如寶塔，端莊怡然。真亭假塔，虛實相連，不失為西部花園中一個別致的景觀。在拙政園中，有兩處景觀與寶塔有關。一處是在倚虹亭看遠借的園外北寺塔，還有一處便是這借水景而成的塔影亭。在中花園中看到的寶塔是實體，而在西花園中看到的寶塔是虛體。不論是真塔遠望，還是假塔近觀，都讓人產生豐富的聯想，留下深刻的印象。塔影亭所處的位置並不顯眼，已到了花園的盡頭。聰明的主人在水源將盡處築了一個小亭，若將整個西園比作一首旋律優美的樂曲，那麼塔影亭 就是最後一節音符。嘎然而止的樂曲讓人覺得突兀，而此處有了塔影亭則組成了完整的樂章。更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終遺音餘韻不絕，讓人回味。

 

 

 

(文源於逍遙網www.xoyo.com、定鼎園林www.ddyuanlin.com、蘇州市園林和綠化綜合訊息網www.ylj.suzhou.gov.cn、玫子醬文chiamei.4dwebhosting.com/maychan/date_chn11.htm等 ；圖自貼)